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  “引得春风度玉关”——从《左公柳》一诗说开去

  上世纪八十年代初,报刊上开始不断出现清人杨昌浚的一首诗:“大将筹边尚未还,湖湘子弟满天山。新栽杨柳三千里,引得春风度玉关。”自清光绪年间以来,这首诗流传极广,但很少注明作者和诗题,是否为杨昌浚所作,尚待考证;至于诗题,一说为《赠左宗棠》,一说为《左公柳》。由于抄录的出处不一,诗句也存在差异,比如首句“大将筹边尚未还”,有将“大将”写成“上相”的,有将“筹边”写成“西征”或“征西”的,有将“尚未还”写成“久未还”或“未肯还”的,甚至摇身一变成了“万里长征人未还”“不破楼兰誓不还”等。第三句“新栽杨柳三千里”中的“新栽杨柳”,有的传本是“遍栽杨柳”。第四句“引得春风度玉关”中的“引得”,有写成“惹得”或“赢得”的。

  至于这首诗的出处,从未见到权威的说法,不少作者引《西笑日觚》记左宗棠“命自泾州以西至玉门,夹道种柳,连绵数千里,绿如帷幄”,但并未注明这首诗即引自该书。左宗棠的后裔左焕奎著有《左宗棠略传》,其中写道:“光绪五年,杨昌浚应左公之约西行,见道旁树,即景生情,吟七绝诗一首……”(左焕奎所引诗文与文章开头所引相同)也没有注明出自何处(另,《清史稿》卷四四七有《杨昌浚传》,云“光绪四年,起佐新疆军事”,而非“光绪五年”)。杨昌浚是秀才出身,一直从戎,并不以诗名显于世,在浙江巡抚任上因“杨乃武与小白菜”一案被革职。他是在起复之后赴新疆的,《左公柳》一诗颇有唐人遗韵,诗风似不符合其时的心境,是否为杨昌浚所作,值得怀疑。至于诗题《赠左宗棠》,完全不合清代官场的规矩,如果作者真的是杨昌浚,绝无可能以此标题相赠左宗棠。

  1982年,新疆人民出版社出版了《历代西域诗钞》一书,第314页有《恭诵左公西行甘棠》一诗:“上相筹边未肯还,湖湘子弟遍天山。新栽杨柳三千里,引得春风度玉关。”诗后注“摘自《河海昆仑录》”,署名“杨昌濬(同浚)”,又注杨昌浚为“湖南人,清秀才。曾佐曾、左戎幕”。《河海昆仑录》的作者是裴景福(1854-1926),字伯谦,安徽霍邱县人,同治十二年(1873)拔贡朝考第一,光绪五年(1879)中举,光绪十二年(1886)中进士、任户部主事,光绪十八年(1892)改任陆丰、番禺、潮阳、南海等四县县令。光绪三十年(1904),裴景福遭两广总督岑春煊严劾,次年谪戍新疆,“道途之所经历,耳目之所遭逢,心思之所接斗,逐日为记,悉纳之囊中”,遂著成《河海昆仑录》一书;书中道路交通、城乡风光、民情习俗、气候物产等无所不包,为近代边疆史地研究的一部佳作。宣统元年(1909),裴景福被申雪赦归,《河海昆仑录》得以出版。从裴景福拔贡朝考第一可知,他是一个有学问的人,可录入书中的《恭诵左公西行甘棠》一诗,究竟据何所录,他没有说明。

  当然,湘军将帅皆以儒生而提军旅,且出身多为进士、举人、诸生等,多擅长诗词文赋。如曾国藩、左宗棠、彭玉麟等人,不仅知兵,亦有诗集行世。左宗棠文名华采,如胡林翼逝世时,湘军袍泽皆以诗词挽联祭吊,唯左宗棠写《祭润帅文》,还寄给曾国藩读。曾在给左的复信中说:“读大文愈读愈妙,哀惋之情、雄深之气,复诙诡之趣,几可与韩昌黎、曾文节鼎足而三。”依清制,翰林加二品死后可谥“文”,后一字视生平事迹而定。战死通常可谥“节”。曾国藩并未逝世而有谥号,自诩与韩愈、左宗棠并列,虽不无调侃,但就古文诗赋而言,确乎有一席之地。仅举曾国藩挽弟曾国华联“归去来兮,夜月楼台花萼影;行不得也,楚天风雨鹧鸪声”,情韵双出,语词绝稳,令人赞叹。但杨昌浚确乎不以诗名显于世,而且他的性情暴戾,与曾、左、彭等人相比,实在是“略输文采”。

  言归正传。这首诗的主题应该说是很昂扬的,不仅写了“左公柳”,还讴歌了左宗棠的爱国精神。关于左宗棠平定新疆,早有定论(可参见1983年10月15日《光明日报》所载《左宗棠的爱国主义精神在历史上闪光——记王震同志谈左宗棠》一文),这是彪炳千秋的功勋伟业,是值得载入青史的!

  但广泛流传的诗作不见得“名符其人”,后人托名前人之作也不少,如石达开的绝命诗、孙中山悼辛亥先烈刘道一的七律等,不妨再举一两例。据韩三洲的《书丛探幽集》:1920年,北京大学音乐研究会编印了元人萨都剌的《满江红·金陵怀古》曲谱。1925年“五卅惨案”发生后,为抒愤,当时二十多岁的杨荫浏用岳飞的《满江红》替换萨都剌的《满江红》,迅速传唱开来。抗战时期,此曲更是响彻中华,激励无数国人。1943年,冼星海还以此曲为主题,创作了管弦乐组曲《满江红》。到晚年,杨荫浏却认为此举不妥,概因萨都剌的《满江红》是咏故都金陵的兴亡之悲,寄寓哀戚,属缓声曲,而岳飞的《满江红》慷慨激昂,“所以,在演唱这首《满江红》时,歌者往往以内心的激情来扭转曲调的平缓,让整个曲子变得激越高亢,但由于格调不同,很难合拍”“我把岳飞的词套入到萨都剌《金陵怀古》的曲调中,是犯了一个大错误”。时至今日,绝大多数人不知杨荫浏的巨著《中国古代音乐史稿》,但他改编的《满江红》却传唱不衰。虽然《满江红》被标注为“古曲”,但有人考证此曲是黎锦晖所作,经过杨荫浏、刘雪庵的改编,自抗战开始传唱。







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