作者:佚名 来源于:世界儿童文学网
婉约派词人代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等。
宋词又称诗余,与唐诗都代表中国古典诗歌的巅峰水平,在南北宋时期,并无豪放派和婉约派之分,首先提出“豪放”、“婉约”之说的是明人张綖的《诗余图谱》:“词体大略有二:一体婉约,一体豪放。婉约者欲其辞情酝藉,豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人,如秦少游(秦观)制作多是婉约,苏子瞻(苏轼)之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。”
大意是按照宋代词人大部分词作的风格,分为豪放和婉约两派,但是,这种人为的分类并不足以涵盖风格多样的宋词,同时,按此分类的词人,豪放派或会有婉约词,而婉约派也或有豪放词。
比如苏东坡的词《蝶恋花·春景》就是典型的婉约词:
花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。
而婉约词派的集大成代表一般认为是柳永、秦观、周邦彦、李清照等,其词作也各有特色。
柳永:被普遍认为是宋词的第一人。宋前词一般是小令,而柳永大力创作慢词,使慢词与小令两种体式平分秋色。慢词篇幅扩大,扩充了词的内容涵量,因此也提高了词的表现能力。同时,他还将词由变“雅”为“俗”,通过运用通俗语言表现世俗市民生活情调。其风格浅白易懂却意境脱俗,凄婉缠绵却不靡靡。
比如仔细体会《蝶恋花·伫倚危楼风细细》的意境:
伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
李清照:婉约派的集大成者,人称婉约派一代词宗,其词被称为"易安体"。清照词委婉清新,感情真挚,传世作品几乎尽是精品。前期的词,多写闺情,主题是向往爱情和别离相思。后期的词,多悲叹身世,怀念先夫和故土。
比如前期作品《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》表现的是闺愁,愁而不苦:
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
而李易安后期作品《声声慢·寻寻觅觅》却是深沉感人:
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息,三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得?
秦观:苏门四学士之一,诗作多于词作,受柳永影响,创作了大量慢词,但他能将含蓄缜密的韵味带进慢词长调,从而让词作显得跌宕有致,包蕴深层。
比如他被贬郴州时的《踏莎行·郴州旅舍》辞藻凝练、凄迷朦胧:
雾失楼台,月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花,鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。
周邦彦:他精通音律,词作声律规范;结构讲究章法;语言锤炼,浑成自然。后世词人以其词作技巧为宗。
比如他的《兰陵王·柳》萦回曲折,似浅实深:
柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦,灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿。望人在天北。
其他的宋代婉约派词人还包括张先、晏殊、晏几道、欧阳修、贺铸、姜夔、吴文英、张炎等,限于篇幅,在此就不一一展开了。
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